作家：康宁国产 成人 在线
4月，由黄明升执导，任贤皆、任达华、方中信、谭耀文、吴卓羲领衔主演的动作监犯悬疑片《边际行者》在多部电影撤档之时遴荐逆流而上，打出了“信守五一档，咱们不撤”的宣传语。5月8日，电影《边际行者》在官方微博发布海报，庆祝票房冲破1亿元。《边际行者》是一部典型的香港卧底电影，但又在这一类型的叙事传统基础上发扬出续写与变奏。
香港卧底电影的叙事传统
香港卧底电影由来已久，从1981年香港电影新波浪代表待导演章国明的《边际东说念主》，于今一经有四十余年的历史，这类敷陈卧底在警匪间周璇，发扬其活命气象和心绪窘境的影片，有着固定的形式处置和不休重迭的情感抒发，变成了一套特有的叙事传统。
《边际东说念主》是香港第一部以卧底为主题的电影，敷陈了卧底侦查阿潮游走于詈骂两说念，深陷窘境，不仅失去了爱情和亲情，终末被东说念主乱棍打死的故事。《龙虎风浪》直逼卧底侦查的内心宇宙，高秋在作念卧底的经过中，与阿虎建造了手足样子，最终濒临手足样子与社会公义的两难遴荐，从这个维度来说，《龙虎风浪》开采了卧底题材电影的另一个面向。
周星驰的《逃学威龙》和《笑剧之王》结束了卧底电影的笑剧化转向。在电影《逃学威龙》中，周星驰化身长远学校的卧底侦查，追查手枪丢失案，通过无厘头的演出，将垂危刺激的警匪招架发扬得诙谐幽默。电影《笑剧之王》则敷陈了一个配角演员在追求渴望的经过中屡遭贫困，画虎不行地成为卧底的故事。从这里开动，卧底扮装在香港电影中逐渐变得“去悲催化”。
麦兆辉和庄文强的《接续说念》系列开启了香港警匪片正反两方“双卧底”的模式。影片的情节冲突与戏剧张力通过卧底间的灵敏较量而张开。至此，卧底故事的叙事结构变得愈加立体多面，卧底领有了闲居意涵下的“身份错置”的艳丽，比如在电影《变心》中，laughing在完成卧底任务后展现除了内心的纠结与迷濛。在《使徒行者》系列电影中，卧底的东说念主性深度以及卧底故事的叙事形式得到了更新。在卧底模式的顶点情境下，通过对说念义与样子的信守而结束东说念主的妥协与救赎。
在大巨额香港卧底电影中，卧底每每是以悲催东说念主物的形象出现，在侦查代表的全球轨范宇宙，和罪孽的黑说念宇宙之间耽搁。纵不雅香港卧底电影的发展历程，卧底如何规复实在的身份，是香港卧底电影的经典结构。
卧底片的叙事中枢和张力，并非义气与责任间的纠结较量，而更关注深陷两个对立宇宙时，个体的活命处境与心绪气象。无力窜改和无法遐想是香港卧底电影的故事内核。个体面对身份的瞒哄、宿命的悲催，既无法窜改曩昔，也不知如何面对将来，只可念念考包摄问题。那些藏隐于暗澹中的庸东说念主物如何刚硬地活下去，这是不雅众最眷注的问题，亦然这类型电影之是以勾引不雅众的原因地点。
新卧底电影的续写与变奏
《边际行者》充满了浓浓的怀旧氛围，敷陈了在1997年香港总结前夜，多方势力矛盾激化，暴力事件频发。任贤皆演出的阿骆是一个“边际行者”，游走在詈骂两说念之间，为了集中取证，与黑警相助，最终将侦查里面的黑警绳之以法。与传统的卧底影片对比来看，《边际行者》的变奏主要体当今两个方面：卧底身份的提早揭示，秘籍了阿骆“再行作念东说念主”的困局。
影片关于寻找卧底的经过描绘流于名义，莫得经过任何情节角力就揭示了卧底的身份。不雅众莫得寻找卧底的视觉快感，就地堕入了“卧底侦查在作念什么”的猜忌中，无法千里下心来感受卧底的内心宇宙。卧底电影要研究的，不仅是卧底失去身份之苦，还有“再行作念东说念主”的困局。而在《边际行者》中，故事的编排存在许多断裂点，比如阿骆成为帮派大哥的情节就略显跳脱，情节处理得过于放纵，使得一些紧要戏份衰败劝服力，也就无法赢得不雅者情感上的认可。
影片以遐想形式回溯香港电影的光辉时辰，但因为莫得赖以扎根的文化内蕴，使得画面无所依附，只可变成一个缺乏的能指。卧底的恶运，始于身份认可的窘境，同期又自然佩戴着深头绪的精神窘境。但在《边际行者》中，这些深藏于卧底片内核的意味都不见了，阿骆不仅莫得了身份的纠结和迷失，还多了几分毫无来由的鸿篇巨制。
香港卧底电影最擅长的是探寻东说念主性黑与白之间的灰色地带，掩盖身份应该是卧底电影最大的悬念，提早的揭示卧底身份，将悬疑窦升沉简略是本部影片的创意，但亦然其最大的败笔。《边际行者》关于香港卧底电影的续写与变奏，叫醒了不雅众对港片的回忆与情愫。但因在叙事中摈弃了“揭示身份、完成社会认可”的要害，将“握黑警”当作叙事中枢处理，使得叙事的力度大打扣头，最终无法赢得不雅众更深头绪的共情。
h动漫（作家康宁系北京电影学院电影学系副量度员）国产 成人 在线